Accords de guitare mobiles et sons d'accords

Chaque guitariste débutant qui apprend les accords doit commencer par des formes d'accords faciles à manipuler, mais lorsque vous avez une douzaine de cordes ouvertes mémorisées, des accords de position de noix sous vos doigts, il est temps de changer de direction. Au lieu d'encombrer votre mémoire avec des formes plus aléatoires, apprenez plutôt les différentes formes mobiles de chaque TYPE d'accord, et, surtout, apprenez également quelles tonalités d'accord composent chaque forme. Les formes mobiles sont principalement les accords de barre redoutés par les débutants qui ont besoin de votre premier doigt sur toutes les cordes. Mais une fois que vous avez maîtrisé ces formes, vous pouvez les placer n'importe où sur le manche pour produire des accords du même type mais de hauteur différente. C'est douze accords différents juste pour chaque forme.

Ce qui est important à ce stade n'est pas de mémoriser un tas aléatoire de nouvelles formes d'accords barre mais de comprendre les tons d'accords qui composent chaque forme d'accord. Si vous comprenez cela, vous pouvez alors modifier n'importe quelle forme d'accord à volonté pour produire une vaste gamme de types d'accords.

Formule d'accord

Chaque accord a une formule d'accord unique qui nous permet de savoir quelles notes utiliser si nous voulons jouer un accord que nous n'avons pas encore mémorisé. Par exemple, la formule pour chaque accord majeur est 1 3 5 ou R 3 5 (R signifiant la racine de l'accord). Si nous voulions savoir jouer l'accord en do majeur (en supposant que nous ne savions pas déjà le jouer), nous pourrions simplement prendre les 1ère, 3ème et 5ème notes de la gamme en do majeur pour nous donner les trois notes essentielles qui comprennent Do majeur et placez-les et toutes les octaves d'entre eux que nous voulons n'importe où à portée de main sur le manche. Voir ci-dessous pour un exemple de construction d'un accord plus intéressant selon sa formule unique.

Dans cet article, les types d'accords les plus importants (majors, mineurs et trois types d'accords de 7e) sont présentés sous six formes différentes. Les tons d'accord sont affichés au-dessus des cordes. et la «formule» de tonalité de l'accord pour chaque type d'accord est indiquée sous le nom du type.

Apprenez à connaître ces formules. Lorsque vous connaissez les formules, vous saurez alors d'innombrables façons de jouer ces accords, que ce soit sur trois ou quatre cordes avec uniquement les notes essentielles ou sur toutes les cordes avec des notes doublées d'octave pour un accord plus complet et jouable. Vous pouvez également les utiliser pour modifier des formes connues afin de créer de nouvelles formes pour d'autres types d'accords.

Inversions

Bien que les notes d'un accord puissent être placées dans n'importe quel ordre et à n'importe quelle octave tout en restant le même accord, la note dont la hauteur est la plus basse (la note de basse) affecte le son de l'accord.

Si la note la plus grave se trouve également être la racine de l'accord, c'est-à-dire la note dont l'accord porte le nom, l'accord est en «position fondamentale». C'est généralement la façon préférée de jouer l'accord car il est équilibré et fort. Si un autre accord est la note la plus grave, l'accord est inversé. Si le 3ème est dans la basse, l'accord est dit en 1ère inversion. Avec le 5e à la basse, l'accord est en 2e inversion. Les accords inversés sont moins équilibrés et stables que les versions en position fondamentale. Normalement, vous ne termineriez pas une chanson sur un accord inversé car elle ne semblerait pas terminée. Ils ont cependant leur utilité dans d'autres contextes.

Accords de type majeur - R - 3 - 5 tons d'accord

Accords majeurs

1. Il s'agit de la forme principale mobile la plus populaire. Cela a beaucoup à offrir. Il a trois racines uniformément réparties et la plus basse est dans la basse sous votre premier doigt et est un accord fort et bien équilibré. On l'appelle souvent la «forme en E» parce que l'accord majeur de «position de l'écrou» familier est de la même forme mais avec l'écrou remplaçant votre premier doigt. Il est souvent joué avec seulement les quatre premières cordes pour un son plus léger, mais toujours bien équilibré, car la racine est toujours la note de basse mais se trouve maintenant sur la 4e corde. Jouer sur les cinq premières cordes est également assez courant lors de la gratte, mais maintenant la 5e, pas la racine, est dans la basse. Cela peut sembler moins bien équilibré - mais toujours plein.
2. Cette forme est appelée la «forme A» parce que c'est l'accord bien connu en position d'écrou. Vous pouvez jouer les trois notes adjacentes sur la même case avec vos 2e, 3e et 4e doigts. De nombreux guitaristes utilisent leur troisième doigt sur les trois cordes, en particulier avec les gros doigts sur les guitares électriques à manche plus étroit, car il est difficile de serrer les trois doigts dans une même case.
3. C'est ce qu'on appelle la «forme C», pour les mêmes raisons que les autres sont appelées les formes E et A. C'est un accord majeur en do majeur à l'écrou, mais les débutants ont du mal à jouer ailleurs. Cela demande beaucoup de pratique.
4. C'est ce qu'on appelle la «forme G». Il est également difficile de jouer ailleurs que comme un accord G à l'écrou. Aux frettes plus hautes, cela devient plus facile à mesure que les frettes se rapprochent.
5. Il s'agit d'une version à quatre cordes de la «forme G». C'est beaucoup plus facile que la version à six cordes bien qu'il ne soit pas en position racine. S'il est joué à la 2ème frette, l'accord est un majeur, donc la 5ème corde ouverte peut être jouée, ce qui la place bien en position racine.
6. C'est ce qu'on appelle la «forme en D». C'est difficile pour les débutants, et beaucoup plus difficile que l'accord de position D de l'écrou. En tant qu'accord à 5 cordes, il n'est pas en position fondamentale car le 5ème de l'accord est dans la basse. Pour la forme de la position racine, jouez-la à partir de la 4e corde.

Accords mineurs

1. Il s'agit de la version mineure de la forme d'accord en «E» illustrée ci-dessus. Seul le 3e a été abaissé d'une case (demi-ton) au 3e plat.
2. Ceci est la version mineure de la «forme A». Encore une fois le 3e (sur la corde 2) a été abaissé au 3e plat.
3. Il s'agit de la version mineure de la «forme en D». C'est facile à l'écrou (où c'est ré mineur) mais a besoin de pratique partout ailleurs. Jouez les quatre chaînes supérieures pour la version de position racine.
4. Il s'agit d'une forme unique. Il n'a que quatre cordes et est en première inversion car la 4ème corde est la 3ème de l'accord. Il n'y a pas d'option de position racine pour cette forme d'accord (mais voir la forme 6) car la racine est bien en haut sur la chaîne 2. Au niveau de l'écrou, une version de la position racine est possible en jouant la chaîne 4 ouverte, mais techniquement, c'est la forme 3.
5. Il s'agit d'une variation de la forme 1, la note de tête étant un 3e plat au lieu d'une racine.
6. Cet accord est une version de la position 4 de la position racine. En incluant la racine sur la chaîne 5, vous perdez la note de tête (la 3ème) car vous n'avez pas de doigts libres pour la jouer.

7e accords (7e dominant)

1. Il s'agit de la 7ème version d'accord de la forme E. La racine de la chaîne 4 a chuté de deux frettes au 7e plat. C'est une forme d'accord de 7e assez subtile car la 7e note active et dissonante est au milieu de l'accord. Le cercle gris est une note alternative pour la première chaîne - 7e plat au lieu de racine. C'est utile si vous avez besoin du 7e plat comme note de mélodie haute.
2. Il s'agit de la 7ème version d'accord de la forme A. Encore une fois, le 7e est bien rentré parmi les autres notes pour un effet moins strident. Il est le plus souvent joué comme un accord à 5 cordes en position fondamentale. La note grise est une autre alternative plate 7.
3. La version 7e accord de la forme D est assez facile. C'est plus facile que la forme en D car vos doigts sont plus proches l'un de l'autre. Il est le plus souvent joué comme un accord à quatre cordes en position fondamentale. Au fond, c'est un accord D7 très facile.
4. Il s'agit d'une première version d'inversion à quatre cordes de la forme en D. C'est un exemple d'un accord de 7ème dominant sans racine, ce qui en fait techniquement une triade diminuée de la position de la racine. Il fait le même travail que l'accord de 7e dominant, mais avec un peu moins de conviction.
5. Cet accord est joué sur les quatre cordes intérieures, mais au niveau de l'écrou, où il est en Do7, la première corde ouverte en E peut également être jouée. Cet accord n'a pas de 5e. C'est un bon exemple de la façon dont la 5e (à moins qu'il ne s'agisse d'une 5e augmentée ou diminuée) peut souvent être laissée de côté sans nuire à l'effet harmonique de l'accord.
6. Il s'agit d'une version réduite de la forme G. Il est en 2e inversion, mais il est en position racine lorsqu'il est joué au sillet (2e et 3e frettes) comme un accord A7 si la 5e corde est jouée ouverte.

7èmes accords mineurs

1. Il s'agit de la version en accord de 7e mineur de la «forme en E». Le cercle gris est une deuxième note de corde alternative; c'est le 7e plat au lieu du 5e.
2. Il s'agit de la version en 7e accord mineur de la «forme A». Il est le plus souvent joué comme un accord à cinq cordes en position fondamentale. Le cercle gris est une alternative plate au 7e au lieu du 5e. Remarquez comment le fait d'avoir le 7e si haut rend l'effet beaucoup moins subtil.
3. Il s'agit de la version en 7e accord mineur de la «forme en D». Il est généralement joué comme un accord à quatre cordes en position fondamentale. Au fond, c'est le D mineur 7e.
4. Ceci est similaire à la forme 1 avec la note grise alternative, sauf que le septième plat a maintenant été remplacé par une racine. C'est mieux car il n'y a pas besoin de deux septièmes notes actives et dissonantes dans un accord.
5. Il s'agit d'un accord à 4 cordes, 2e inversion mineure 7e. Il est facile de jouer n'importe où. Au niveau de l'écrou comme un accord à cinq cordes, il s'agit d'un accord mineur de 7ème position de racine.
6. Il s'agit d'un accord de septième mineur à cinq cordes en position fondamentale. Au sillet c'est B mineur 7ème.

Accords majeurs du 7e

1. Il est préférable de le jouer comme un accord de position racine à quatre cordes. Il peut également être joué comme un premier accord d'inversion, mais il n'est presque jamais joué comme un accord à six cordes. La note rouge est un ton d'accord: le 7e, mais mettre le 7e dans la basse signifie qu'il sera en 3e inversion et créera une forte dissonance avec la racine au-dessus. Dans le jazz, cela s'appelle une note à éviter, et comme vous vous en doutez, c'est surtout évité.
2. Il s'agit d'un 7e accord majeur en forme de «A». Joué comme un accord de position racine à 5 cordes, il est bien équilibré et la 7e est subtile. Il est moins bien équilibré s'il est joué comme un 2e accord d'inversion à six cordes.
3. Il s'agit d'un 7e accord majeur en «D». Il est généralement joué comme un accord de position racine à quatre cordes.
4. Il s'agit d'un 2ème accord d'inversion qui vient de la «forme G». Au niveau de l'écrou, il peut être joué comme une corde de cinq cordes, une position fondamentale Un accord de 7e majeur.
5. Il s'agit d'un accord de 7e majeur très utile en forme de «C». Il peut être joué en position racine avec cinq cordes. Au niveau de l'écrou, c'est un accord de 7 majeur en Do majeur à deux doigts très facile.
6. Il s'agit d'une modification de l'accord en forme de E pour inclure le 7e. C'est un peu extensible et a besoin d'un peu de pratique. Ce n'est cependant pas si courant. Au niveau de l'écrou, c'est le septième majeur, mais ne jouez pas la première corde, à moins que vous ne vouliez un conflit de demi-tons distinctif dans l'accord.

L'étape suivante

Les cinq types d'accords illustrés ci-dessus, chacun avec six formes pouvant être placées sur n'importe quelle frette, donne un total de 5 x 6 x 12 = 360 accords.

De toute évidence, il existe plus de types d'accords que les cinq couverts ici. Il y a des accords 9e, 7e diminshed, augmentés, accords sus, 13e et plus. En fait, il y en a beaucoup trop pour mériter d'essayer de mémoriser chaque forme.

Ce que vous devez mémoriser, ce sont les formules d'accords, afin que vous puissiez créer n'importe quel accord, même si vous ne l'avez jamais joué ou vu aucune forme pour lui. La mémorisation des formules n'est pas difficile car le nom de l'accord est basé sur la formule.

Le tableau ci-dessous est un extrait d'une liste de formules d'accords dans mon article 'Chord Construction' avec des exemples basés sur une note fondamentale C.

Liste des formules d'accords (extrait)

Faire un accord à partir de zéro

Mettons la théorie en pratique et fabriquons le soi-disant type d'accord Hendrix à partir de zéro. Le nom propre de l'accord Hendrix est «7 # 9». Il a acquis son surnom après que Jimi Hendrix l'ait utilisé à bon escient dans Purple Haze. Faisons donc C7 # 9.

La formule d'un accord 7 # 9 est 1 (ou R) - 3 - 5 - b7 - # 9. Alors, quelles sont les notes réelles si nous voulons C7 # 9?

On peut se référer à l'échelle majeure en C, pour le faciliter. La gamme en do majeur est: CDEFGABCDEFG etc. donc pour faire l'accord on prend les notes selon la formule. Si une note particulière dans la formule n'est qu'un nombre, nous pouvons la prendre directement de la gamme, mais si elle s'appelle b7 (flat 7) ou # 9 (sharp 9) ou quelque chose de similaire, nous devons modifier cette note de gamme en conséquence. Donc, notre b7 de la formule de l'accord n'est pas B mais Bb, et le # 9 n'est pas D mais D #.

Donc, pour la formule d'accord Hendrix de 1, 3, 5. b7, # 9, nous voulons des notes 1 (C) et 3 (E) et 5 (G) et flat 7 (Bb) et # 9 (D #) et c'est notre Accord Hendrix. Et la photo montre une petite forme de position de racine nette pour elle en utilisant les quatre cordes intérieures. Nous pourrions inclure la chaîne ouverte du 1er E, mais le choc des demi-tons entre le D # et le E ouvert pourrait être un peu trop, même pour Jimi.

Mais remarquez quelque chose qui manque. Où est 5? Il n'y a pas de 5e dans cette forme d'accord particulière, ce qui nous amène bien au point suivant - en omettant les notes non essentielles.

Omettre des tons d'accord

Tous les sons d'accord ne sont pas créés égaux. Certains peuvent être omis sans trop affecter le son de l'accord. En fait, pour de nombreux accords étendus, il est impossible de les mettre tous en six cordes. Les accords du 13e, par exemple, ont sept tonalités d'accord. Au moins un doit être omis, et souvent deux ou trois tonalités d'accord non essentielles sont omises juste pour rendre la forme d'accord jouable. Une autre raison importante (et pas seulement pour les guitaristes), est que nous omettons également certains tons d'accords non essentiels pour améliorer le son en évitant les heurts ou simplement pour alléger la densité de l'accord.

Le 5e peut être omis de la plupart des accords (sauf s'il s'agit d'un 5e diminué ou augmenté) sans trop modifier l'effet harmonique des accords. Nous l'avons vu plus tôt dans l'un des septièmes exemples d'accords. C'est le cas ici aussi avec notre accord 'Hendrix' C7 # 9. Si vous voulez vraiment le 5, cependant, vous pouvez essayer de couvrir le G de la corde 1 frette 3 avec le même doigt que celui de la corde 3. C'est un peu gênant mais peut être fait avec de la pratique - ou, comme nous l'avons fait ici, laissez-le simplement de côté. La connaissance des tonalités d'accords nous permet de prendre ces décisions en toute confiance pour chaque situation musicale.