Entraînez votre oreille à identifier les intervalles harmoniques dans la musique

Intervalles harmoniques

Les étudiants en musique ainsi que de nombreux musiciens expérimentés trouvent qu'il est plus difficile d'apprendre à identifier les intervalles harmoniques dans la musique (deux notes entendues en même temps) que les intervalles mélodiques (deux notes entendues consécutivement). Avec des intervalles mélodiques, c'est relativement facile. Vous entendez clairement une note, puis la suivante, puis vous apprenez à reconnaître le «saut» de l'une à l'autre.

Les intervalles harmoniques, cependant, ne sont pas si faciles, car les deux notes étant jouées en même temps, elles semblent se gêner mutuellement. Heureusement, il y a aussi l'effet harmonique distinctif que chaque intervalle harmonique produit, et qui peut être utilisé en plus (ou même à la place) d'entendre et de reconnaître les intervalles de manière mélodique. Cette leçon concerne la reconnaissance des effets harmoniques des intervalles harmoniques.

La leçon audio - vidéo

Regardez la vidéo et faites attention aux effets harmoniques de chaque intervalle tel qu'il est affiché et joué. Si vous avez un instrument harmonique à portée de main, comme une guitare ou un clavier, mettez la vidéo en pause où bon vous semble et jouez les mêmes intervalles à divers endroits de votre instrument. Écoutez les effets qu'ils ont en commun. Les effets harmoniques ne peuvent pas être décrits avec précision par des mots, essayez donc d'associer une sensation à chaque effet. La répétition de l'intervalle rend l'association plus forte, plus profonde et plus rapide.

Intervalles harmoniques

Voici tous les points abordés dans la leçon vidéo avec des informations plus détaillées ajoutées.

0:06 Définition des intervalles harmoniques

Lorsque deux notes de musique sont jouées en même temps, l'intervalle entre elles est appelé intervalle harmonique. Lorsque nous écoutons un intervalle harmonique, nous pouvons entendre trois choses différentes: la note la plus basse, la note la plus élevée et l'effet harmonique provoqué par la combinaison de ces notes. L'effet harmonique est déterminé par la relation de hauteur entre les notes plutôt que par les hauteurs individuelles des notes.

0:27 Consonance et dissonance

Les notes des intervalles harmoniques se mélangent ou s'affrontent. Ceux qui se mélangent sont décrits comme consonants ; ceux qui s'affrontent sont dissonants . Bien que ce soit en partie subjectif, il y a un accord général sur ceux qui sont dissonants et ceux qui sont consonants. Les intervalles dissonants ne sont pas moins importants que les intervalles consonantiques. Ils produisent des tensions dans la musique, qui est une composante essentielle. La musique sans dissonance peut être très fade.

0:40 Type ou qualité d'intervalle

Les types d'intervalle ou «qualité» sont: PARFAIT, MAJEUR, MINEUR, AUGMENTÉ et DIMINUÉ .

• Tous les intervalles parfaits sont conformes.
• Tous les intervalles augmentés et diminués sont dissonants.
• Les 3èmes et 6èmes majeurs et mineurs sont conformes. Ils ne sont pas aussi consonants ou purs que les intervalles parfaits, ils sont donc appelés «consonances imparfaites».
• Les 2e et 7e majeurs et mineurs sont dissonants.

0:50 Intervalles parfaits

Les intervalles parfaits sont l' unisson, l'octave, la 4e parfaite et la 5e parfaite . Les intervalles parfaits sont très consonants et ont un son très pur car ils ont des relations de hauteur très simples.

0:58 Unison

Un unisson est l'intervalle entre deux notes exactement de la même hauteur. C'est un intervalle de nom seulement. Il n'y a aucun effet harmonique présent. On dit que deux (ou plus) personnes chantant la même mélodie au même ton chantent à l'unisson - pas en harmonie.

1:02 octave

Une octave, ou pour être plus précis, une octave parfaite, est l'intervalle de 12 demi-tons entre n'importe quelle note et la prochaine note la plus proche du même nom, plus ou moins haut. Ce doit être exactement le même nom. A au suivant supérieur A est une octave parfaite. A à un appartement n'est pas; c'est une octave diminuée. Comme l'unisson, l'octave parfaite n'a pratiquement aucun effet harmonique.

1:18 Parfait 5e

Les quintes parfaites sont l'intervalle suivant le plus consonant après l'octave. Ils (et les 4èmes parfaits) ont un son pur et creux qui a conduit à leur utilisation dans le chant grégorien médiéval comme la première harmonie. Le style est appelé organum.

La plupart des accords contiennent un 5ème intervalle parfait au-dessus de la racine de l'accord, mais en raison de sa pureté, comme l'octave, il ajoute très peu à l'effet harmonique de l'accord et est souvent omis sans diminution significative de l'effet harmonique de l'accord. La musique rock entraînée par des accords de Guitar Power est l'endroit où les quintes parfaites sont le plus souvent entendues ces jours-ci.

Intervalles harmoniques composés 1:23

Si un intervalle est supérieur à une octave, c'est un intervalle composé. Comme le montre l'exemple de la vidéo, le C au G (une octave plus haut que le G supérieur suivant) est un 5e composé.

C DEF G = parfait 5e (simple)

C DEFGABCDEF G = parfait 5e (composé)

Les intervalles composés ont plus ou moins le même effet harmonique que leur version simple correspondante.

Certains intervalles composés sont plus communément appelés en termes de nombre de degrés d'échelle. Un 2e majeur ou mineur composé, par exemple, est le plus souvent appelé 9e majeur ou mineur.

2:00 Parfait 4e

Le 4ème parfait est similaire en effet harmonique au 5ème parfait, et il peut être difficile de les distinguer. Une façon consiste à revenir à les entendre mélodiquement. Autrement dit, si l'intervalle dure assez longtemps, essayez de séparer mentalement les notes de n'importe quelle 4e ou 5e parfaite et calculez s'il y a quatre ou cinq échelles d'échelle les séparant en chantant la gamme principale. La plupart des intervalles dans la vraie musique ne traînent pas assez longtemps pour le faire, vous devez donc vous concentrer davantage sur l'effet harmonique.

Une différence dans leur effet harmonique est la dissonance perçue du 4ème parfait. Bien que ce soit l'un des intervalles parfaits et soit pur et conforme en soi, lorsqu'il est entendu dans certains contextes musicaux, il sonnera dissonant comme l'exemple d'un accord sus 4 se résolvant en accord majeur. Fondamentalement, si une note est une 4ème parfaite au-dessus d'une note de basse dans un contexte basé sur des intervalles de 3 secondes (comme la plupart des musiques occidentales), elle sonnera généralement dissonante.

2:33 Consonances imparfaites - 3èmes et 6èmes majeurs et mineurs

Les intervalles des 3èmes majeurs et mineurs et leurs inversions, 6èmes mineurs et majeurs sont classés comme des consonances imparfaites . Leurs rapports de hauteur sont un peu plus complexes que ceux des intervalles parfaits, ce qui leur donne plus de caractère. Leur effet harmonique est moins pur mais plus intéressant, et ces intervalles sont la base de l'harmonie traditionnelle moderne.

2:56 Comparaison des 3èmes majeurs et mineurs

Les troisièmes majeurs et mineurs sont la véritable base de l'harmonie occidentale dominante, c'est pourquoi on l'appelle l'harmonie tertiaire, c'est-à-dire basée sur les troisièmes. D'autres harmonies telles que l'harmonie quartale existent également où les 4èmes sont l'unité harmonique principale, mais la grande majorité de la musique occidentale, du classique au folk en passant par le blues, la pop et le rock est tertiaire, c'est-à-dire basée sur des intervalles de 3 majeur et mineur.

Écoutez la différence de leur effet harmonique. Les troisièmes majeurs sont considérés comme forts, brillants, droits, stables, tandis que les troisièmes mineurs sont plus foncés, mélancoliques et réfléchissants.

Dans une séquence de 3 clés basée sur les clés (comme on l'entend dans la phrase musicale de la vidéo), les 3 clés seront des 3 clés majeurs ou 3 tiers mineurs afin de s'adapter à la clé.

3:25 6e majeur et mineur

L'utilisation la plus courante de ces intervalles est comme inversions des 3èmes mineurs et majeurs.

Comme C à E est un 3e majeur, E à C est un 6e mineur.

Comme le si bémol est un 3e mineur, le mi bémol est un 6e majeur.

La mélodie harmonisée dans la vidéo, comme avec les 3rds harmonisés, a des 6èmes majeurs ou des 6èmes mineurs afin de s'adapter à la clé.

4:03 Intervalles dissonants

Tous les intervalles entendus jusqu'à présent ont été des intervalles consonantiques. Les intervalles restants sont tous dissonants. Leurs notes se heurtent et mettent en place une tension et une attente (principalement conditionnée) dans nos esprits pour que l'intervalle se résout en une consonne. Ils n'ont pas à résoudre, mais dans la plupart des cas, ils le font.

Les intervalles dissonants sont

• 2e et 2e majeure
• Septièmes majeurs et mineurs
• Tous les intervalles diminués et augmentés

4:22 2e et 2e majeure

Qu'ils soient simples ou composés, les seconds majeurs et mineurs sont toujours dissonants. Le 2e mineur (également appelé demi-ton diatonique) est considéré comme plus dissonant que le 2e majeur (également appelé ton entier).

4:50 7èmes majeurs et mineurs

Ce sont deux intervalles harmoniques importants. Sans surprise, les intervalles de 7e majeur se trouvent le plus souvent dans les accords de 7e majeur. Les septièmes mineurs se trouvent le plus souvent dans les accords de 7e dominants et les accords de 7e mineurs.

5:35 Tritones - 4e augmenté et 5e diminué

Sans doute l'intervalle le plus important de la musique occidentale, la dissonance piquante du triton a été évitée comme le diable à l'époque médiévale, c'est pourquoi il a acquis le surnom de `` diabolus in musica '' (le diable en musique). Il a peu à peu trouvé grâce, cependant, et a trouvé sa place dans toutes les formes de musique occidentale. Les tritones sont importants car ils sont le moteur de la musique tonale. En fait, l'accord déterminant de la musique tonale est le septième accord dominant. Il contient un tritone dissonant qui se résout en accord tonique.

Le 4e augmenté et son inversion, le 5e diminué, sont des tritones. Ils ont 6 demi-tons de large, ou 3 tons entiers, (donc trois tons). Cela signifie qu'ils sont également des équivalents enharmoniques les uns des autres, ce qui, à son tour, signifie qu'il est impossible de les distinguer à moins qu'il y ait un contexte musical qui pointerait vers l'un plutôt que vers l'autre.

Les tritones dans la musique tonale ont des résolutions standard.

• Le 4e augmenté se résout vers l'extérieur par demi-ton à un 6e mineur
• Le 5e diminué se résout intérieurement par pas d'un demi-ton à un 3e majeur

Liste des intervalles harmoniques

6:41 Dissonance dépendante du contexte

Tous les autres intervalles doivent être entendus dans certains contextes afin de les identifier car ils sont équivalents sur le plan harmonique à ceux couverts ci-dessus. S'ils sont entendus par eux-mêmes, nous sommes beaucoup plus susceptibles de les entendre comme leurs équivalents enharmoniques plus simples et / ou plus communs.

Comme le montre l'exemple de la vidéo, un 7e intervalle diminué, qui devrait être dissonant, sonne comme un 6e intervalle majeur, qui est consonant, jusqu'à ce que vous apportiez d'autres notes qui appartiennent à l'accord de 7e diminué.

Intervalles harmoniques dépendants du contexte

Conclusion

Apprendre à identifier les intervalles harmoniques en reconnaissant leur effet harmonique est considéré comme une partie importante de la formation musicale. Avec une écoute ciblée et beaucoup de pratique, il devient plus facile de reconnaître les effets harmoniques et de nommer l'intervalle rapidement et avec précision.