Méthode de formation de l'oreille musicale - Reconnaître les tons d'accord par correspondance de hauteur
La correspondance de hauteur des tonalités d'accords est une forme courante d'apprentissage de l'oreille musicale qui permet de reconnaître et d'identifier les accords à l'oreille. Cela implique d'utiliser votre instrument pour trouver rapidement les notes d'un accord qui est joué et que vous essayez de trouver. Votre voix peut également être d'une grande aide, alors chantez avec les notes autant que vous le souhaitez - le plus sera le mieux. Chanter les tons augmente votre conscience auditive et la mémoire (à court terme) des hauteurs et la mémoire (à long terme) des relations de hauteur. C'est fortement recommandé.
Regardez la vidéo ci-dessous pour une leçon et une démonstration simple de la façon de trouver les notes (tons d'accords) des accords à l'oreille.
Le texte donne plus de détails sur les points abordés dans la vidéo.
Deux autres vidéos sont incluses avec de courts tests. Vérifiez vos capacités et votre vitesse en identifiant les accords joués.
Remarque - Cette leçon fait partie d'un cours de formation à l'oreille musicale en trois parties sur la reconnaissance et l'identification des accords. Les deux autres leçons se concentrent sur les types d'accords et les progressions d'accords. En utilisant les trois méthodes en combinaison, trouver des accords à l'oreille est beaucoup plus facile et plus rapide. Les leçons peuvent être étudiées dans n'importe quel ordre, et les liens se trouvent à la fin de l'article.
Leçon vidéo de correspondance de hauteur
À propos de la leçon vidéo
Ici vous pouvez trouver des détails plus approfondis sur les points abordés dans la vidéo.
Tune Up - 00:27
Ayez votre instrument prêt et réglé sur la hauteur standard de A = 440 Hz. Les claviers et les pianos sont réglés par défaut sur cette norme. C'est également la référence de hauteur de guitare standard et les accordeurs électroniques et la hauteur de guitare sont également réglés sur cette norme. En d'autres termes, c'est juste la référence d'accord normale.
C Major Chord Tones - 1:12
Écoutez l'accord en Do majeur, qui est composé de notes (tons d'accord) C, E et G. Ces trois notes sont les notes 1, 3 et 5 de la gamme en do majeur. Tous les accords majeurs ont la même «formule» par rapport à la gamme majeure commençant à la note fondamentale de l'accord. Ainsi, E majeur aura les notes 1, 3 et 5 de l'échelle E majeur. Chaque type d'accord a sa propre formule unique par rapport aux notes de la gamme majeure. C'est une norme pratique utilisée pour classer les types d'accords, et il est fortement recommandé de connaître au moins les types courants. Cela rend la reconnaissance des accords beaucoup plus facile dans les cas où votre cerveau fonctionne plus rapidement que votre oreille. Voir le lien à la fin de l'article pour plus d'informations sur la structure des accords
Do majeur avec octave doublant - 1:29
Bien que C, E & G soient les notes qui rendent l'accord majeur en C, il n'y a pas de limite au nombre de notes C, E & G à différentes octaves qui peuvent être utilisées en dehors des limites fixées par votre instrument - ou de la quantité de doigts que vous avez . Aux fins de l'identification des accords, cependant, cela n'a pas d'importance. Qu'il s'agisse d'un do majeur joué sur les quatre cordes d'un ukulélé ou joué par 70 membres d'un orchestre symphonique, c'est toujours un do majeur et tout ce qu'il faut pour le reconnaître, c'est de trouver les trois noms de note différents (do, do et do) qui faire l'accord. Le registre réel (octave) de ces notes n'a pas d'importance, au moins dans le but de nommer l'accord.
Tonalités d'accord - 1:44
Jouez toutes les notes C, E & G pendant l'accord. Écoutez à quel point ils s'intègrent bien à l'accord. C'est parce que ce sont des accords. Toutes les notes C, E & G s'intégreront parfaitement, même si elles ne sont pas à la même octave que celles jouées dans l'accord. Pour emprunter un terme à la théorie musicale atonale, nous nous intéressons aux cours de pitch, plutôt qu'aux pitchs réels. Les classes de pitch C, E & G désignent toutes les notes appelées C, E & G - que ce soit à la gamme basse, moyenne ou haute d'un piano ou de tout instrument.
Sons sans accords - 2:09
Lorsque vous jouez un ton d'accord, vous pouvez entendre comment il s'intègre bien sans changer l'accord de quelque façon que ce soit. Cependant, si vous jouez un son sans accord, vous pouvez immédiatement entendre à quel point il sonne différemment du reste de l'accord. Non seulement c'est différent, mais, dans la plupart des cas, vous pouvez entendre une tendance perçue de la note à monter ou descendre au ton de l'accord le plus proche, qui sera généralement soit un demi-ton (demi-pas) ou un ton entier (tout le pas) un moyen. Les tons non accordés qui ne sont qu'à un demi-ton du ton de l'accord le plus proche ont généralement une forte tendance à monter ou descendre au ton de l'accord. Ceux qui sont à un ton entier ont une tendance plus faible. Avec la pratique, vous pouvez reconnaître cette tendance de sorte que si vous atterrissez involontairement sur un ton sans accord, vous pouvez immédiatement le remplacer par le ton de l'accord sur lequel vous espériez atterrir en premier lieu.
Tendances
Les tendances que nous pouvons entendre à partir de tonalités non accordées ne sont qu'une réponse conditionnée que ceux d'entre nous qui ont été élevés en écoutant de la musique occidentale toute notre vie ont acquis, consciemment ou inconsciemment. Lorsque nous jouons un son sans accord avec l'accord qui est en cours de lecture, il interagit avec au moins l'un des sons d'accord d'une manière que nous percevons comme dissonante. (c.-à-d., affrontement - pas fusion). Dans la plupart des musiques, la dissonance est intentionnelle de provoquer des tensions, des drames, des troubles, des malaises, etc., puis est résolue en passant à des notes qui ne se heurtent pas (consonne). Donc, chaque fois que nous entendons de la dissonance, il y a une attente (consciente ou inconsciente) de notre part pour qu'elle soit résolue en consonance (mélange). Pour une démonstration simple d'une tendance perçue, chantez une gamme majeure et arrêtez-vous sur la 7ème note "ti". Do re mi fa so la ti .....
Vous ne pourrez pas dormir avant d'avoir terminé l'échelle et chanté le "do" final.
Tonalités d'accords dissonantes
Tous les accords, à l'exception des accords majeurs et mineurs (triades), ont une certaine dissonance interne, vous pouvez donc tomber sur un ton d'accord déjà dissonant, mais pensez qu'il s'agit d'un ton sans accord. Alors, écoutez toujours la qualité de l'accord et vous pourrez éventuellement juger si votre note choisie a `` disparu '' dans l'accord (ce qui signifie que c'est un ton d'accord) ou si elle se démarque, ce qui signifie que ce n'est pas un ton d'accord.
Trouver les tons d'accord 4:17
Lorsque vous entendez un accord et que vous n'avez aucune idée de ce que c'est, vous devez commencer quelque part et choisir simplement une note. Si vous êtes chanceux, vous frapperez un ton d'accord. (Vous avez au moins 1 chance sur 4). Sinon, vous frapperez une tonalité non d'accord et pourrez ensuite suivre toute tendance à la hausse ou à la baisse qu'elle a afin de vous guider vers la tonalité d'accord la plus proche.
Lorsque vous avez une tonalité d'accord, vous devez alors rechercher les autres en vous déplaçant vers le haut ou vers le bas d'environ 3 ou 4 demi-tons. En effet, les tonalités d'accords sont presque toujours organisées en 3ds, ce qui signifie qu'elles sont espacées par des noms de trois lettres. Vous pouvez le voir avec les tons d'accords de do majeur, qui sont C, E & G
C à E est un 3ème (il couvre les noms de trois lettres) C, D & E
E à G est également un 3ème car il couvre les noms de 3 lettres E, F & G
Les guitaristes et les joueurs d'autres instruments à cordes d'accords doivent sauter de la corde à la corde voisine à la recherche de sons d'accords soit en montant ou en descendant dans la hauteur - selon la manière que vous préférez. C'est principalement par 4ème, mais c'est nécessaire afin d'éviter de jouer deux sons d'accord sur la même corde (à moins que vous ne les jouiez mélodiquement comme un bassiste ou un guitariste principal le fait généralement).
Si vous sautez de 3 ou 4 (ou 5) demi-tons et que vous frappez un ton sans accord de chaque côté du ton d'accord que vous espériez, écoutez toute tendance à ce que cette note monte ou descende au ton de l'accord soit par un demi-ton ou un ton entier. Avec suffisamment de pratique, votre «objectif» s'améliorera. Vous commencerez à ressentir à quelle distance se trouve le prochain accord et à l'atteindre directement.
Nommer l'accord - 4:52
Trouver les accords est la partie la plus importante du processus. Lorsque vous en avez, vous pouvez jouer l'accord même si vous ne savez pas comment il s'appelle. C'est l'objectif principal de cette leçon.
Bien sûr, savoir comment s'appelle l'accord que vous avez trouvé est important, surtout si vous transcrivez une chanson tout en l'écoutant et en essayant de l'écrire par son nom.
Un nom d'accord se compose de deux parties: la racine et le type (ou la qualité )
La racine est le nom de note sur lequel l'accord est basé et nommé d'après. Ainsi, la racine de l'accord mi mineur est mi - toutes les notes mi qui peuvent être présentes dans n'importe quel arrangement d'un accord mi mineur sont des racines.
Type d'accord - La deuxième partie du nom de l'accord, majeur, mineur, 7e, 9e mineur, etc., fait référence à la façon dont les notes se combinent avec la racine et produisent une « qualité de son » distinctive. Ces qualités peuvent être reconnues et identifiées à l'oreille et c'est le sujet de l'une des deux leçons partenaires de celle-ci. Il y a un lien vers elle à la fin de l'article.
L'accord peut également être élaboré en appliquant une théorie des accords. La plupart des accords, comme les exemples précédents, sont construits en 3ds, donc, si les notes peuvent être organisées par ordre de 3ds, vous pouvez être sûr que le premier sera la racine. Prenons l'exemple de ut majeur. Ses notes sont C, E et G. Ces notes peuvent être arrangées dans n'importe quel ordre tel que GCE, ECG, EGC, etc. Donc, étant donné uniquement ces noms de note, comment pouvons-nous dire lequel est la racine? Comment pouvons-nous être sûrs qu'il ne s'agit pas d'une sorte d'accord G ou d'accord E?
Si l'accord peut être arrangé en 3ds, alors (à quelques exceptions près) la première note sera la racine.
Si nous organisons les notes en G, CE, elles ne sont pas toutes en 3ème. C à E est un 3e, mais G à C est un 4e, donc ce n'est pas une sorte d'accord de G. De même, si nous essayons l'ECG, nous avons la même situation. E à C est un 6e et C à G est un 5e, donc ce n'est pas une sorte d'accord E non plus. Aucun de ces arrangements n'est tous les 3 donc la racine ne sera pas G ou E ..
C - E - G est le seul arrangement possible des trois notes qui soit tout 3rds . Ainsi, la note fondamentale est la première de celles-ci, C, ce qui signifie que ce sera un type d'accord C, quelle que soit la façon dont les trois notes sont arrangées en hauteur.
Quel genre d'accord C?
Vous avez peut-être remarqué que les deux 3ds (C - E et E - G) ne sont pas de taille égale. Le premier mesure 4 demi-tons de large et est appelé 3e majeur. Le second ne fait que 3 demi-tons de large et est appelé 3e mineur.
EN vous référant à un tableau d'intervalles d'accords, de préférence de mémoire plutôt que d'avoir à le rechercher à chaque fois, vous pouvez voir des notes espacées d'un 3e majeur en dessous d'un 3e mineur sont des accords majeurs. L'accord est donc en do majeur.
C'est encore mieux si vous pouvez reconnaître la qualité de l'accord à l'oreille, qui fait l'objet de l'une des deux leçons partenaires de celle-ci.
Consultez les liens à la fin de la leçon pour savoir comment les accords sont construits et nommés et comment reconnaître les types d'accords à l'oreille.
Testez votre capacité d'écoute
La vidéo ci-dessous joue 10 accords et vous devez essayer de trouver les tonalités d'accord dans le temps imparti. Vous pouvez aussi essayer de nommer l'accord, mais l'objectif principal de la leçon est d'écouter les tonalités d'accord.
TEST: reconnaissance de la tonalité des accords
Accélérant
La vitesse est cruciale lorsque vous travaillez sur des accords, surtout si vous le faites en temps réel dans une situation musicale réelle. Si vous travaillez sur les accords d'une piste enregistrée, ce n'est pas si important, mais plus vous êtes rapide, moins vous devrez vous arrêter et répéter.
Ce test final vous oblige à vous concentrer plus profondément et à réfléchir plus vite car chaque accord est joué progressivement pour moins de temps.
Pour être juste, les deux derniers accords du test sont si brefs qu'il est peu probable que vous les obteniez à temps en utilisant cette méthode seule. Cependant, si elles étaient utilisées conjointement avec les deux autres méthodes, qui se concentrent sur la reconnaissance des accords par type et par progression d'accords, elles ne poseraient pas de problème.
Test de rapidité
Comment pratiquer la reconnaissance des tonalités d'accords
La pratique est essentielle. Plus vous vous entraînez, plus il devient facile de reconnaître les tonalités d'accord et les tendances des tonalités sans accord.
Entrainez-vous autant que possible en écoutant de la vraie musique et en essayant simplement de choisir des notes pendant la lecture de la musique. N'essayez pas d'identifier les accords individuels au début; laissez simplement jouer les chansons et prêtez une attention particulière au son de vos notes. Peu à peu, vous trouverez plus facilement les tonalités d'accords, puis des combinaisons de tonalités d'accords et, éventuellement, les accords émergeront automatiquement.
Restez bien à l'écart du jazz et du classique, pour l'instant. Leurs accords sont plus complexes et nombreux. Écoutez de la pop, du folk, du blues ou du country pour commencer. Leurs accords sont pour la plupart simples (majors, mineurs et septièmes) et sont lents à changer - ils sont donc idéaux pour la pratique. Beaucoup de rock, en particulier le rock and roll, utilise aussi quelques accords simples, mais un rock plus complexe comme celui de Pink Floyd utilise des accords plus complexes.
Améliorations à attendre
Si vous vous entraînez à écouter et à faire correspondre les tonalités d'accords, vous pouvez vous attendre à progresser. Votre rythme de progression dépend de la quantité et de la fréquence à laquelle vous pratiquez. Vous pouvez le considérer comme des objectifs à atteindre comme suit:
- Vous pouvez faire la distinction entre les sons d'accord et les sons sans accord lorsque vous jouez des notes aléatoires contre un accord en cours de lecture.
- Vous pouvez entendre les tendances de certaines tonalités non accordées à monter ou descendre à la tonalité la plus proche,
- Vous pouvez reconnaître le nombre de demi-tons dont le son non-accord doit monter ou descendre pour correspondre au ton de l'accord le plus proche.
- Vous pouvez reconnaître le `` rôle '' des tonalités d'accord que vous trouvez - que ce soit la racine ou la 3e, etc. Lorsque vous atteignez ce stade, il n'est pas nécessaire de réorganiser les tonalités d'accord en 3ème afin de trouver la racine et de nommer l'accord.
Pratiquer autant que possible et chanter avec des notes aussi car les chanter fait une impression mentale plus profonde que de les entendre.
Apprenez à reconnaître les types d'accords et les progressions.
Comme mentionné précédemment, il s'agit d'une partie d'une formation à l'oreille musicale en trois leçons - série de reconnaissance d'accords. Les deux autres sont:
Reconnaissance de TYPE d'accord
Apprenez à distinguer les différents types d'accords par leur caractère distinctif. Tous les accords du même type, par exemple «mineur», ont exactement la même «qualité» de son, peu importe le nombre ou la quantité de notes qu'ils contiennent. Bien qu'il existe de nombreux types d'accords, la majorité d'entre eux peuvent être regroupés en seulement trois classes, ce qui facilite leur reconnaissance.
Reconnaître les progressions d'accords
Dans la vraie musique, les accords ne sont pas entendus isolément mais dans le cadre d'une série d'accords. Les façons uniques dont ils se rapportent les uns aux autres et aussi à la clé de la musique sont encore une autre façon de les identifier à l'oreille. Lisez comment les accords en musique sont liés les uns aux autres et apprenez à reconnaître ces relations afin de pouvoir les identifier dans la clé de la musique.
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Construction d'accords
Cela ne fait pas partie de la série de trois leçons car il s'agit plus de penser que d'écouter. Il est inclus ici car il est extrêmement utile de savoir comment les accords sont faits. Cela permet de les identifier plus rapidement à partir de leurs tonalités d'accord.
L'application des trois méthodes d'entraînement de l'oreille en combinaison avec l'aide de certaines connaissances en construction d'accords améliorera considérablement votre capacité auditive naturelle et vous permettra de travailler les accords avec la plupart des musiques.
