Chaque touche majeure possède un ensemble d'accords «natifs» qui peuvent être formés en combinant des notes de la gamme majeure de cette touche. Avant de voir comment les accords sont formés plus en détail, cependant, examinons d'abord ce que signifie une touche majeure .
Lorsque nous parlons d'une chanson dans une tonalité majeure comme le do majeur, par exemple, cela signifie deux choses:
- La plupart, sinon la totalité, des notes (mélodie, basses et accords, etc.) de la musique se retrouvent également dans la gamme en do majeur. Une chanson simple peut ne pas utiliser toutes les notes de la gamme, alors qu'une chanson ou une composition plus complexe peut les utiliser toutes, plus quelques notes étrangères empruntées à d'autres sources. Il peut même changer de clé plus d'une fois et les notes seraient alors en accord avec différentes gammes majeures (ou mineures).
- Cela signifie également que la musique a été composée de telle manière que la note C et l'accord majeur C seront entendus comme la note et l'accord les plus importants de la musique. On les appelle la note clé et l'accord ou la note tonique et l'accord. La note tonique et l'accord auront un sentiment de stabilité à leur sujet, et lorsqu'ils seront placés à la fin de la musique, ou section, couplet ou refrain, etc., un fort sentiment de finalité. Ils sont parfois aussi appelés la note ou l'accord de la maison en raison du sentiment de rentrer à la maison que nous ressentons lorsque nous les entendons.
Création d'accords à partir de notes d'échelle
Les accords appartenant à n'importe quelle touche peuvent être produits en combinant au moins trois notes alternatives de la gamme de cette touche. Dans ce contexte, alterner signifie que nous prenons chaque note de la gamme, tour à tour, ratons la suivante, prenons la suivante, manquons la suivante, et ainsi de suite. Nous pouvons continuer à le faire jusqu'à épuisement des notes d'échelle, mais pour les besoins de cet article, nous nous limiterons à seulement trois notes. Cela nous donnera un ensemble de sept accords, appelés «triades» - un construit sur chaque note de la gamme.
Nous utiliserons la clé de do majeur comme exemple, mais le principe s'applique également à toutes les clés majeures. Il s'applique également à toutes les clés mineures, mais celles-ci seront traitées dans leur propre article.
Construire le premier accord
Comme mentionné, les triades sont construites en combinant des notes de gamme espacées de trois lettres, ou chaque note de gamme alternative. La première triade que nous pouvons faire est formée en commençant par la première note d'échelle C, en sautant D, ce qui nous amène à E, la troisième note d'échelle, en sautant F, ce qui nous amène à G, la 5e note d'échelle. Cela nous donne les notes C, E & G, les notes de notre premier accord.
Maintenant, nous devons nommer cet accord.
Comme il est basé sur la note C, c'est une sorte d'accord C. Pour savoir de quel type d'accord C il s'agit, nous devons regarder les espaces (ou intervalles) entre les notes C, (appelé la racine de l'accord) E (appelé le 3ème de l'accord) & G (appelé le 5 l'accord).
L'intervalle entre C et E est appelé 3e car il s'étend sur 3 lettres (C, D et E).
L'intervalle entre E et G est également appelé 3e car il s'étend également sur 3 lettres (D, E et F).
Cependant, ces deux tiers ne sont pas de taille égale. Si vous connaissez les demi-tons (ou demi-pas), vous pouvez voir que C à E est un intervalle de 4 demi-tons ou demi-pas, tandis que E à G n'est que de 3.
C (C #) (D) (D #) E (F) (F #) G
Vous pouvez voir comment C à E est plus large que E à G.
Comme l'un est plus grand que l'autre, nous les différencions en appelant le plus grand un MAJOR 3rd et le plus petit un MINOR 3rd.
Notre premier accord est donc composé d'un 3e MAJEUR (do à mi) plus un 3e mineur (mi à sol).
Les accords avec cette structure sont appelés MAJOR TRIADS. Le premier accord est donc nommé C MAJOR.
Bien que l'accord contienne 3 notes différentes, dans la pratique, n'importe laquelle de ces notes peut être doublée à n'importe quelle octave sans changer le nom de l'accord. Cependant, si une autre note est ajoutée en dehors de Do, Mi ou Do, l'accord ne sera plus Do majeur mais quelque chose d'autre. Le même principe s'applique à tous les accords répertoriés ici.
En d'autres termes, si vous jouez ces notes sur un piano, vous avez la triade do majeur.
- CEG = Do majeur - il contient les trois notes essentielles de l'accord.
- CGEGEGCE = do majeur car il ne contient que des notes en do, mi et sol. L'ordre des notes et le nombre de notes ne changent rien. C'est toujours la triade en do majeur. Nous n'avons même pas besoin de commencer par C comme note la plus basse. Nous pourrions commencer par E ou G; c'est toujours le do majeur, mais nous disons qu'il est «inversé» dans ce cas plutôt que dans la «position racine» lorsque le do est la note la plus basse.
MAIS
- CEGCGBECE n'est PAS un do majeur car il contient la note B, qui n'appartient pas au do majeur.
Construire le deuxième accord
Si nous suivons exactement le même processus mais en commençant par D, nous obtenons les notes, D, F & A comme suit:
Encore une fois, nous avons deux intervalles d'un 3e (D à F et F à A). Cette fois, cependant, c'est un 3e mineur suivi d'un 3e majeur, à l' opposé de notre premier accord. Vous pouvez voir ci-dessous comment D à F est plus petit que F à A.
- D (D #) (E) F (F #) (G) (G #) A
Les accords avec cette structure sont appelés MINOR TRIADS, et le nom de cet accord est D MINOR.
La liste complète des triades à grande échelle
Si nous répétons la procédure pour chaque note de la gamme, nous avons un tableau d'accords contenant toutes les triades qui appartiennent à la tonalité: Souvenez-vous que le do majeur n'est que l'exemple choisi. L'ordre des types d'accords est exactement le même pour chaque touche principale.
Notez que la construction d'accords sur G, A ou B, cela nous prend au-delà de notre échelle d'une octave. Ce n'est pas un problème; nous continuons simplement l'échelle au-delà de l'octave comme requis: CDEFGABCDEF etc.
Table d'accords de degré d'échelle
La table d'accords (explication)
- La colonne 1 est le degré d'échelle et le numéro d'accord. Par convention, dans l'analyse musicale, nous utilisons des chiffres romains majuscules pour spécifier les accords majeurs et augmentés, et des chiffres romains minuscules pour les accords mineurs et diminués.
- La colonne 2 contient les notes (ou tons d'accord) qui se combinent pour produire l'accord.
- La colonne 3 est le nom de l'accord composé de la note fondamentale plus le type d'accord. L'ordre des types d'accords doit être mémorisé (maj, min, min, maj, maj, min, dim) afin que vous puissiez les appliquer à n'importe quelle gamme majeure pour trouver rapidement tous les accords de cette clé.
- La colonne 4 est la structure d'intervalle; M3 = 3e majeur et m3 = 3e mineur.
- La colonne 5 est le nom technique de chaque degré d'échelle, qui décrit la fonction de l'accord.
Notez que le dernier accord est différent. Les deux intervalles sont des tiers mineurs. Les triades avec cette structure sont appelées DIMINIES.
Un autre type de triade existe mais n'est pas inclus ici car il ne se produit pas naturellement dans les touches principales. C'est la triade augmentée, qui est composée de deux 3èmes principaux.
Fonctions d'accords et progressions
Voici une brève explication de la fonction que les accords ont généralement dans la musique dans les touches principales.
Accord I> TONIQUE (majeur)
Cet accord, basé sur la note tonique mentionnée dans les premiers paragraphes, a le même sentiment de stabilité et de finalité. La plupart des chansons se termineront sur cet accord. Cet accord est considéré comme le CENTRE TONAL de la musique. Les compositeurs et auteurs-compositeurs créent une variété musicale et émotionnelle en se déplaçant vers et depuis cet accord.
Accord ii> SUPERTONIQUE (mineur)
Ceci est nommé d'après sa position au-dessus du tonique. Sa fonction la plus courante est de conduire à l'accord V, l'accord DOMINANT, auquel cas sa fonction est dite prédominante.
Accord iii> MEDIANT (mineur)
Ce degré d'échelle est nommé d'après sa position à mi-chemin entre le TONIC et le DOMINANT. Le MEDIANT CHORD est considéré comme assez variable en fonction.
Accord IV> SUBDOMINANT (majeur)
Il s'agit d'un degré et d'un accord d'échelle très importants. Il s'éloigne généralement de l'accord TONIC. De nombreux chœurs de chansons commencent par cet accord. Cet accord, comme l'accord ii, peut également avoir une fonction prédominante.
Accord V> DOMINANT (majeur)
Il s'agit de l'accord le plus dynamique de la tonalité. Cela crée une attente chez l'auditeur de retourner à la maison pour le tonique. Il est souvent modifié et rendu encore plus dynamique en ajoutant une autre note qui fait que l'accord n'est plus une triade, mais un accord dit 7e dominant, intitulé V7. Dans notre exemple de clé de do majeur, cet accord serait appelé simplement G septième (G7) avec les notes G, B, D et F.
Accord vi> SUBMEDIANT (mineur)
C'est ainsi nommé parce qu'il se situe aussi loin en dessous du tonique supérieur que le médiant se trouve au-dessus du tonique inférieur. L'accord submédiant est étroitement lié au tonique.
Accord vii> LEADING NOTE
Cela, comme le DOMINANT CHORD, a une forte tendance à revenir au TONIC. C'est relativement rare, car l'accord DOMINANT 7e fait le même travail de manière plus convaincante. C'est assez rare dans la musique pop et rock mais trouve des utilisations dans la musique classique. Dans d'autres types de musique, il est généralement étendu avec d'autres notes similaires à la façon dont l'accord dominant est prolongé d'un autre 3e pour en faire un 7e accord dominant, comme mentionné ci-dessus.
Triades primaires
Les accords I, IV et V sont les accords les plus importants de toute tonalité et sont connus comme les triades primaires. Beaucoup de musique est écrite en utilisant ces accords seuls. Toute la gamme majeure de la clé est contenue dans ces accords. Les autres triades sont appelées «triades secondaires» - importantes à leur manière mais pas aussi importantes que les triades primaires.
