Overkill— "Du métro et en dessous"
Étiquette: CMC International Records
Année de sortie: 1997
Nombre de pistes: 10
Durée: 48:40
1997's From the Underground and Below est mon album Overkill préféré des années 1990, et se classe facilement comme l'un de mes meilleurs disques Kill dans l'ensemble. Les puristes du thrash de Jersey avaient manifestement travaillé sur quelques "nouvelles compositions" sur leur précédent album, The Killing Kind de 1996 , qui présentait la nouvelle équipe de guitare de Joe Comeau et Sebastian Marino. Bien qu'il ait eu sa juste part de coupes de qualité, la qualité de production plate et sans vie de The Killing Kind l'a empêché d'atteindre le statut «essentiel».
Au moment où From the Underground est sorti un an plus tard, cependant, les bords rugueux des nouveaux joueurs avaient été lissés, et Marino et Comeau s'intégraient au groupe comme une paire de gants sanglants. Overkill a également fait le choix judicieux d'embaucher le gourou du metal extrême Colin Richardson pour mixer l'album. Le curriculum vitae de Richardson comprenait du travail avec des extrémistes clandestins comme Napalm Death, Machine Head et Cannibal Corpse, pour n'en nommer que quelques-uns, et sa contribution a donné à FTUAB une couche supplémentaire impressionnante de méchanceté à dents de rasoir. Côté production, c'était l'album Overkill qui sonnait le mieux depuis des années. Il a littéralement sauté des haut-parleurs et attaqué l'auditeur, comme un bon disque de thrash devrait!
De plus, les tuyaux du chanteur Bobby "Blitz" Ellsworth étaient en forme phénoménale sur ce disque. Il hurle, il grogne, il caterwauls, l'enfer, il chantonne même un peu! C'est peut-être la meilleure performance vocale la plus variée de la carrière de l'homme.
En d'autres termes, Overkill était au sommet de leur jeu sur From the Underground and Below, qui a annoncé haut et fort: "Nous ne allons nulle part!" à chaque combo nu-métal insipide et tendance des années 90 qui avait surgi dans l'espoir d'usurper leur trône de mosh-pit.
"Long Time Dyin '"
Les chansons
From the Underground and Below démarre avec "It Lives", une forte dose de shrapnel qui est propulsée par la batterie précise de Tim Mallare, puis continue de faire rouler l'auditeur avec encore plus de bonté comme le swing croquant de "Save Me". le chug doomy de "Long Time Dyin", et l'explosion de choc et de crainte de "Genocya" (aime la façon dont Blitz siffle " Je suis ton génocide, la masse infligée cyaniiiiide !").
Au moment où vous arrivez à mi-chemin de l'album, l'écrasement de la vieille école de "FUCT" (qui signifie "First Underground Commission on Termination", selon les notes de l'album) et le tourbillon mosh-n-stomp de "The Rip -N-Tear "vous devriez être suffisamment matraqué.
La plus grande surprise de l'album vient de son avant-dernier morceau, quand de nulle part, Overkill nous donne une ballade de puissance honnête à Dieu, totalement légitime (!) Appelée "Promises". Ce n'est pas un morceau terrible en soi, mais il sort certainement comme un crétin sur un gâteau d'anniversaire après quelque 40 minutes de thrash / groove homicide pédale-au-métal. Je me souviens avoir lu une critique de FTUAB qui décrivait "Promises" comme "un" God Gave Rock N Roll To You "pour le thrash-addled", avec lequel je suis d'accord. Donnant du crédit là où il est dû, Blitz le chante pour tout ce qu'il vaut, et il peut soutenir l'assistance vocale de Joe Comeau, qui était autrefois un chanteur lui-même (à la fin des années 80, le culte culte de Liege Lord). En parlant de Joe, il ajoute une bonne part de cris et de cris d'arrière-plan à de nombreuses autres pistes de l'album, ce qui fait de cet album Overkill l'offre la plus diversifiée sur le plan vocal. "Promises" n'est qu'un court détour avant que le disque ne revienne dans des pâturages plus traditionnels avec le petit coup plus serré "Little Bit O 'Murder", ce qui, bien sûr, vous donnera envie de casser plus de choses.
Pour résumer
1997 était la première fois en quelques années que l'on sentait que quelque chose «se produisait» dans la scène metal à l'ancienne. From the Underground and Below a été l'un des moments forts de cette année pour moi, avec des plateaux de retour de qualité tels que Accident de naissance de Bruce Dickinson et Jugulator de Judas Priest. Par coïncidence, tous ces albums ont été publiés par CMC Records aux États-Unis, un label qui était définitivement sur une séquence gagnante à l'époque!
Un an ou deux après la sortie de From the Underground, il semblait que presque tous les groupes de metal des années 80 se remettaient ensemble pour retrouver leurs jours de gloire, mais Overkill n'était jamais parti. Ils étaient restés là-bas dans les tranchées tout au long de la guerre, et quand ils sont sortis de l'autre côté, agitant fièrement Du souterrain et en dessous, ils ont prouvé qu'ils pouvaient toujours vous botter le cul aussi habilement que n'importe qui d'autre sur la scène, et pour cela, ils méritent le respect continu de chaque metalhead!.
