Dans la musique occidentale, en particulier dans les pays anglophones, les notes sont nommées par ordre croissant de hauteur après une série répétée des sept premières lettres de l'alphabet: A, B, C, D, E, F et G. sont cinq emplacements supplémentaires pris en sandwich entre les notes A & B, C & D, F & G et G & A.
Ces notes intermédiaires sont nommées par rapport aux notes entre lesquelles elles sont prises en sandwich. Par exemple, la note entre A et B peut être appelée A forte (A♯) car elle est supérieure à A, ou elle peut être appelée si bémol (B ♭) car elle est inférieure à B. De même, la note entre C et D est Do tranchant (C♯) ou D bémol (D ♭), Il en va de même pour les autres paires, sauf entre les notes B et C et entre E et F, qui n'ont pas de note tranchante / plate entre elles. Cela porte le total à 12 noms de note. De toute évidence, il y a beaucoup plus de 12 notes à notre disposition, donc les lettres se répètent indéfiniment alors que nous continuons à monter en hauteur.
Cela se voit plus facilement sur un clavier de piano, où les notes des touches de piano blanches sont disposées comme suit : ABCDEFGABCDEFGABC etc., etc., jusqu'à ce que nous manquions de touches de piano. Les touches de piano noires peuvent être nommées comme des versions nettes de la note voisine inférieure ou comme des versions plates de la note voisine supérieure.
Chaque touche de piano est nommée de la même manière que la touche de piano huit lettres plus bas (ou plus), et nous disons que la relation (ou intervalle ) entre les deux notes de même nom est d'une ou plusieurs octaves (d' octo signifiant huit).
Les hauteurs de notes nettes / plates des touches de piano noires sont exactement à mi-chemin entre les hauteurs de leurs voisins de «note blanche» les plus proches de chaque côté. Ils ont été introduits pour la première fois dans la musique chorale progressivement au cours des siècles en tant que modifications des soi-disant hauteurs naturelles : A, B, C, D, E, F & G.Maintenant, ils sont tous de statut égal, et dans la musique occidentale, nous ont maintenant 12 notes également espacées (en hauteur) dans une octave plutôt que juste les huit notes «naturelles» originales que nous avons héritées de la Grèce antique. La différence de hauteur entre chaque note successive des 12 notes est appelée demi-ton (ou demi-pas). Deux demi-tons forment un ton entier (étape entière).
Les notes BC et EF n'ont pas de notes aiguës / plates intermédiaires, car elles ne sont déjà qu'à un demi-ton l'une de l'autre. Toutes les autres notes naturelles sont deux demi-tons ou un ton entier à part. Vous pouvez voir sur le diagramme de piano ci-dessus ou dans le soi-disant alphabet musical ci-dessous qu'il n'y a pas de note entre B et C et entre E et F.C'est parce que ces deux paires de notes ne sont séparées que d'un demi-ton de hauteur.
Nommer les notes en contexte
S'il n'y a pas de contexte musical, peu importe que nous choisissions d'appeler les notes entre les notes naturelles par leur nom aigu ou leur nom plat. Par exemple, la note entre A et B peut être appelée A sharp ou B flat.
Si, d'autre part, il existe un contexte musical basé sur les touches, ce qui est le cas dans presque toutes les musiques occidentales, nous devons utiliser les noms de notes corrects que le système de notation de musique occidentale standard requiert dans ce contexte particulier.
Remarque Dénomination dans la musique basée sur les clés
Si un morceau de musique est dans une tonalité majeure ou mineure, il a une échelle de huit notes associée. Lorsque vous nommez les notes d'une gamme majeure ou mineure, chaque lettre doit être utilisée successivement à partir de la note clé.
Major Key Music
La musique dans une tonalité majeure sera basée sur les notes de la gamme majeure de cette tonalité (à n'importe quelle octave). Il peut également avoir des notes étrangères à la clé, mais pour la plupart, il sera basé sur les notes de la gamme. Les notes de n'importe quelle gamme majeure peuvent être trouvées en suivant la formule de la gamme principale des tons (T) et des demi-tons (S). Aux États-Unis, les termes étape entière (W) et demi-étape (H) sont souvent utilisés. Le tableau ci-dessous montre les notes de la gamme majeure en C selon la formule de la gamme majeure, TTSTTTS ou WWHWWWH si vous préférez le système américain,
De même, la musique dans la tonalité de sol majeur sera basée sur les notes de la gamme sol majeur, dérivées exactement de la même disposition de tons et de demi-tons:
Regardez l'avant-dernière note. C'est F sharp (F♯). Il doit être appelé F Sharp et non G Flat car chaque lettre doit être utilisée successivement. C'est la note de 7e échelle, qui doit être nommée sept lettres plus haut, donc elle doit s'appeler F♯, pas G ♭
Musique clé mineure
Lorsque vous traitez de la musique dans une tonalité mineure, vous pouvez trouver les noms des notes en suivant l'ordre des tons et des demi-tons de la gamme mineure naturelle. Voici quelques exemples d'échelles mineures naturelles:
Notes chromatiques
Si vous jouez ou écrivez une tonalité et trouvez une note qui n'appartient pas à la gamme de la tonalité, alors c'est une note chromatique. Par exemple, disons que vous écrivez une chanson dans la tonalité de do majeur et que vous avez la note F suivie de G. Vous décidez que vous voulez une note entre les deux. Devriez-vous l'appeler F♯ ou G ♭? La gamme de do majeur n'aide pas car il n'a aucune de ces notes.
Si c'est une note qui passe entre deux notes séparées par un ton entier, ou une note auxiliaire chromatique, qui monte ou descend d'un demi-ton et revient à la même note, la règle générale pour les nommer est que si elles montent d'un demi-ton, la note devrait être appelé «pointu» (F pointu dans cet exemple) mais en cas de chute, il devrait être appelé «G plat».
- Clé de do majeur (CDEFGABC)
- F - F♯ - G (en hausse)
- G - G ♭ - F (chute}
- F - G ♭ - F (chute)
- G - F♯ - G (en hausse)
Accords chromatiques
Si vous tombez sur une note étrangère à la gamme ET qu'elle n'est pas une note passagère, il peut s'agir d'une tonalité d'accord si une est jouée à ce moment-là. Il doit être nommé d'après les notes de l'accord.
Par exemple, si la tonalité est Do majeur et que vous avez l'accord Mi majeur, qui est étranger à la tonalité, le nom correct pour toutes les notes G♯ / Ab apparaissant à ce moment est G♯ parce que les tonalités d'accord de Mi majeur sont les 1ères., 3e et 5e notes de la gamme de mi majeur, qui sont: E, G♯ et B.
Cependant, si l'accord est en fa mineur, qui est également étranger à la tonalité, toutes les notes G♯ / Ab doivent être appelées bémol car, les accords de fa mineur sont F, Ab et C, ou les 1er, 3e et 5e notes de l'échelle naturelle du fa mineur.
Sharp B, E Sharp, F Flat et C Flat
En théorie musicale, n'importe quelle note naturelle peut être rendue nette ou plate, et il existe des contextes dans la musique ou les gammes réelles où vous pouvez voir des notes appelées B sharp, E sharp, C flat et F flat. Bien sûr, ce ne sont que des conventions de dénomination spéciales dérivées de contextes historiques; Les notes B aiguë et E forte sonnent désormais de la même façon que les notes C et F, respectivement, tandis que les notes de si bémol et F bémol sont identiques à celles de B et E, respectivement. Cependant, ils sont appelés objets tranchants ou plats pour montrer leur relation avec la clé de la musique.
Par exemple, si l'échelle majeure en C est CDEFGABC, alors l'échelle majeure en C doit être C♯ D♯ E♯ F♯ G♯ A♯ B♯ C♯.
Appartements doubles et objets tranchants
Si vous appliquez chromatiquement une note qui est déjà plate, elle devient une double note plate. Si vous accentuez une note qui est déjà nette, elle devient une note double-nette.
Par exemple, l'accord C diminué de 7e est composé des notes C, Eb, Gb et Bbb (si bémol double). C'est parce que cette note doit être un 7ème intervalle diminué de la racine C. Le Sib est exactement le même que A, mais il ne peut pas être appelé A car A est la 6ème note d'échelle.
Les doubles objets tranchants peuvent être trouvés dans des contextes tels que l'échelle de l'harmonique mineur G♯, qui se compose des notes:
G♯ A♯ BC♯ D♯ EF♯♯ G♯
Il a un double pointu parce que la gamme mineure naturelle G♯ a déjà F♯ et la mineure harmonique augmente toujours chromatiquement la note de la 7e gamme d'un demi-ton.
